经典IP翻拍只能毁童年?这部日本重量级动画的重制非常精彩

2017-09-23 19:29

  经典之所以成为经典,它们的艺术高度和在观众心中不容的地位,对于改编作品来说都是难以跨越的一道壁障。《战舰大和号2199》制作中面对重制经典的许多态度与做法都不失为国产动画重制热潮中好的一个借鉴。

  近年来“IP”一直是文化产业的大热关键词。在国产动画界,改编经典IP也逐渐成为一种风潮。最近《阿凡提》、《我为歌狂》的重制新闻的发表,却是让不少这两部经典动画的粉丝喜中又带一点儿忧。

  是不是对经典动画的翻拍和改编只能成为“毁童年的”代名词呢?今天小趴要为大家介绍一部不那么“尬”的经典翻拍《战舰大和号2199》(以下简称《2199》)

  这部经典重置的动画在刚时便取得了近6%的高收视率,续作《战舰大和号2202》第二章提前上映版在上映当周,便以仅仅20块的银幕的小规模放映进入当周末观影人数排行榜的第八位。

  首播于1974年的《战舰大和号》(以下简称《大和号》),是日本科幻动画的元祖级作品,与《机动战士高达0079》和《新世纪战士》并称日本三大划时代科幻动画。

  作品讲述了在西历2199年,被外星加米亚斯侵略地球之时,为了取得地球星球净化装置,被为战舰的大和号,朝着彼端的伊斯坎达尔星开始了29万6千光年的旅程。

  在上个世纪70年代,日本动画的主力观众群还是儿童时,播放期正好撞上高畑勋的《阿尔卑斯山的少女》的《大和号》收视率并不理想,甚至一度面被腰斩的。但这部有着热血浪漫与曲折故事的传奇却意外获得了当时科幻爱好者的关注。口口相传之下,这部动画在年轻人中获得了极高的人气。

  这些年轻人中有我们熟知的庵野秀明、河森正治等现在日本动画行业的明星。也有出浏裕、结城信辉等后来《2199》的主力军。在这些粉丝的努力下,《大和号》的续作剧场版得以成功上映。这个过程有点让人想起我国的《大圣归来》,同样是以口碑取胜,这些人也可以说是动画“自来水”的元祖了。

  从这部动画开始,日本动画开始涉足科幻,等更加成年人的题材。同时,无数青少年也被它所吸引,有的甚至因此进入动画行业。可以说这艘不太像飞船的战舰成为了那一代成长起来的日本社会的共同记忆。

  《战舰大和号》可以说是日本动画最重量级的科幻IP之一。以此为命题的重置版,《2199》从一开始就面临着巨大的。从结果来看,《2199》成功地完成了它的。

  不管是日本还是中国,都不乏拿着经典IP“骗钱”的例子。但《2199》展现给观众了他们对于这个经典作品的诚意。

  除了可见的画质和几乎无崩坏的作画,打开这片的staff表,庵野秀明、樋口真嗣、黄濑和哉、杉江敏治百度完这些名字你会发现,这闪瞎眼睛的阵容简直像是整个日本动画的制作一线》的活干。

  聚集这样一群个性强烈动画人的《2199》并未使《大和号》的故事变质。大多数曾是《大和号》粉丝的他们,对这个系列有足够的。

  《2199》不像许多重置一样故意引起噱头,无论是剧情的厚度还是角色的塑造,都保留了原作的特色,甚至故意营造出旧动画的感觉。导演出浏裕曾经提到,虽然现在机械船体都是用CG画面表现,但在本片的制作中,特意在3D建模中突出手绘的感觉,还原70年代那种2D的风味。

  另一方面,也正因为这个优秀的团队,《2199》并没有止步于重现过去的辉煌,而是朝《战舰大和号》这个IP注入了更新鲜的血液。

  对于年轻观众来说,老作品经常给人以距离感。但《2199》并没有什么“经典动画”的架子。人物设计结成信辉在中说“《2199》不能让人一眼就不想看。”

  在《2199》中女主角森雪依然保留着松本零士特色的小眼睛长睫毛和修长身材,但整体设计更加符合现在流行的写实风格,并且对紧身衣的强化使气质之外更多了一份。

  《2199》的设计大多如此,用年轻人喜爱的形式,让经典的作品拥有更强大的生命力。

  同时,作为科幻动画,《2199》修改了许多已经过时了的科幻设定,补充了许多旧作缺失的细节,并且加入了诸多“反思人工智能”、“”等当代科幻作品热点,让这部老派科幻动画看起来更加时髦。

  初看《大和号》之题,可能会引起许多人的反感,作为二战中日本帝国海军的旗舰,大和号从某种意义上来说有着强烈的军国主义色彩。

  不可否认,旧版带着难以忽视的右翼气息,当时正是日本经济抬头但仍处于战败阴影下的70年代,旧版也不可避免地带着那个矛盾年代对过去军国主义辉煌的怀念和民族意识的宣泄。

  而新作的制作组则在努力通过大和号传达更加正面的价值观。对于正面人物的塑造,避免军国主义的印记,比如将故事开始古代进的“神风特攻”改为掩护主力撤退而。在反派人物上,引发战争的地球军高层的愚蠢,并细化加米亚斯的设定。片中的加米亚斯成为了的象征,而他们通过战争来达到的“和平共荣”,也成为了主角们绝对不能接受的侵略借口。

  《2199》进步不仅体现在倾向上。现在的观众可能难以置信,在74年的原版动画中,大和号上的女性乘员只有女主角森雪一人。尽管她身兼生活班长、雷达手、三份工作,但她的却实在没什么存在感,单薄的角色塑造使她更像是“为了有女主角而设定一个女主角”。

  而在《2199》中,出场了许多新的女性角色,英姿飒爽的精英女飞行员山本玲,治愈系的小原田真琴大和号的征程不再只是“男人们的浪漫”同时也是女乘员们的战斗。

  森雪的角色也更加丰满,不再只是原作中只是危机“”骗观众眼泪的大和抚子。这位美丽坚强,行事果断的船务长成为了大和号征程中不可或缺的存在。

  这些富有个性和魅力的女孩子们的加入使这部作品更添了一份浪漫,怀抱着梦想,肩负着责任的年轻人们在星海中相遇相恋,这样散发着青春酸臭味级的狗粮也是《2199》带来的宝物!

  经典动画IP具有极高的认知度和受众基础,其巨大的商业潜力自不必言。但经典之所以成为经典,它们的艺术高度和在观众心中不容的地位,对于改编作品来说都是难以跨越的一道壁障。《战舰大和号2199》制作中面对重制经典的许多态度与做法都不失为国产动画重制热潮中好的一个借鉴。

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